在美國，有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。

13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。

你有《環(huán)太平洋》，我有《環(huán)大西洋》。

你拍《變形金剛》，我拍《變形機(jī)體》。

你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結(jié)局》。

如果你是六大電影公司，會不會被氣死?

更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰(zhàn)艦》，讓環(huán)球影業(yè)巨虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤!

這家公司叫做The Asylum(精神病院)。在口碑為王的時(shí)代，他們逆流而上。

爛片王，如何煉成？

雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創(chuàng)始人中，有兩人卻是正經(jīng)科班出身。

大衛(wèi)·拉特，此前是個導(dǎo)演+編劇;大衛(wèi)·日瑪威，此前是個制片人，曾在威秀影業(yè)工作(威秀影業(yè)：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經(jīng)典電影的制片公司)。

這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業(yè)，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。

成立之初，他們?nèi)允怯兄厩嗄辏饕獮殡娪靶氯朔?wù)，幫他們傳播作品。通過老東家的關(guān)系，他們結(jié)識了不少新導(dǎo)演，幫他們做發(fā)行，賣片給影碟市場。

但是，一方面由于新人導(dǎo)演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。

迫于生計(jì)，The Asylum決定自己制作電影，開始向兩大影碟連鎖店(HollywoodVideo與Blockbuster)輸送低成本恐怖片。

1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。

《稻草人殺手》

命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。

那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰(zhàn)》，根據(jù)著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當(dāng)時(shí)斯皮爾伯格也在拍。

和大制作大導(dǎo)演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔(dān)心會有侵權(quán)糾紛，所以一直在說那句男人最避諱的話：我不行。

好在Blockbuster對他們說：如果侵權(quán)，我們擔(dān)著;銷路別擔(dān)心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發(fā)現(xiàn)，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。

事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結(jié)果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終于賺到了第一桶金。

潘多拉魔盒一旦打開，什么理想、情懷，在赤裸裸的市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創(chuàng)始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”

自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據(jù)維基百科的數(shù)據(jù)，2005年至今，他們拍了146部爛片。

爛片不虧錢，靠兩招

自從踏入爛片領(lǐng)域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求最爛，只求更爛。

別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情?？赐旰竽銜l(fā)現(xiàn)，演技最好的永遠(yuǎn)是電影道具，比如這把槍。

在他們的電影里，鯊魚能上天撞衛(wèi)星。和他們的腦洞相比，手撕鬼子還差了八百里。

對標(biāo)《環(huán)太平洋》的《環(huán)大西洋》，特效給五毛還得找錢。

這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真窮。

有網(wǎng)友評論：世間最悲慘的事，莫過于花兩小時(shí)下了部2G的電影，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是The Asylum拍的...

《環(huán)大西洋》影評

但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至于他們可以拍著胸脯告訴全世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司!

他們有兩招，屢試不爽。

1. 堅(jiān)持原創(chuàng)

雖然他們的片名、海報(bào)、類型、概念，都是山寨自原片，但內(nèi)容完全原創(chuàng)。

The Asylum的創(chuàng)始人們說：“我們通常只是圍繞同行優(yōu)秀作品中的一二個情節(jié)，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”

這么做的最大好處，那就是不怕被告。

比如他們2013年的作品《霍比特時(shí)代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用!The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。

The Asylum對原創(chuàng)有自己的理解。簡而言之，就是怎么荒唐怎么來。

他們最經(jīng)典的原創(chuàng)電影，是《鯊卷風(fēng)》系列。沒錯，是系列，迄今已經(jīng)拍了五部。

劇情是這樣的：龍卷風(fēng)把鯊魚卷到城市里，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏斗，結(jié)果都成了飼料。

第一部《鯊卷風(fēng)》上映后，立即榮封“年度最爛影片”，網(wǎng)上熱度比《權(quán)力的游戲》還高。

第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀(jì)錄，4000萬人次收看!

2015年上映的第三部，引發(fā)全美吐槽，相關(guān)推特的討論多達(dá)20億條，再次力壓《權(quán)力的游戲》!

做到極致便成神。在不少人眼里，《鯊卷風(fēng)》已是cult經(jīng)典，以至于后兩部未發(fā)行就實(shí)現(xiàn)盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。

2. 嚴(yán)格控制經(jīng)費(fèi)

The Asylum的制作經(jīng)費(fèi)一般嚴(yán)格控制在50萬美元內(nèi)，還不夠大劇組的盒飯錢。

而且，他們基本依賴現(xiàn)金流運(yùn)作，資金來自買方的預(yù)付款。買方主要有兩類，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業(yè)，另一類即各種有線電視臺。現(xiàn)在競爭激烈，原創(chuàng)內(nèi)容十分吃香。

也因此，這對于他們每年的作品數(shù)量和制作效率，提出了極高的要求。

但預(yù)算有限，決定了流程的草率。

通常，他們的劇本只有10頁，拍攝時(shí)間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發(fā)情況。

因?yàn)轭A(yù)算有限，公司也請不起外包。從拍攝到后期再到推廣，都是自己完成。他們的正式員工只有30多人，每拍一部電影，都要再雇30多臨時(shí)工。

主演們，十八線演員就能上。配角就更隨意了，隨便誰都能來串場。比如《環(huán)大西洋》的配角就是當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的“表演愛好者”。

特效，能不做就不做。85分鐘的《環(huán)大西洋》，怪獸只出現(xiàn)了幾分鐘。

宣傳，幾乎沒有。完全原創(chuàng)的電影，The Asylum還會稍加推廣，至于山寨片，根本不用管，因?yàn)榭梢圆浯笃男麄鳠岫取?/p>

為什么爛片有人看？

近幾年，The Asylum的作品在互聯(lián)網(wǎng)上越來越受歡迎，已經(jīng)有了固定觀眾，尤其對死宅極具吸引力，死忠粉還會收藏他們?nèi)装l(fā)行的DVD以做紀(jì)念。而且，他們的電影，被譽(yù)為“最好的派對電影”。

《饑餓游戲》VS《挨餓游戲》

一方面，他們的作品，有許多院線大片無法表現(xiàn)的露骨鏡頭，比如血腥和裸體場景等。

另一方面，也是最重要的：它的爛，提供了一個宣泄口。

和朋友一起觀看爛片一起吐槽，獲得的樂趣和滿足感，可以說不亞于看一部好電影。對有些人而言，影片內(nèi)容不重要，他們追求的是吐槽所帶來的快感。

所以，觀眾罵得越狠，The Asylum的團(tuán)隊(duì)利潤越大。《鯊卷風(fēng)3》時(shí)長88分鐘，每秒招來的“罵聲”高達(dá)38.7萬條。常有人評論：怎樣才可以給到一星以下?只覺得心像死了一樣!

看到觀眾罵得那么起勁，The Asylum就放心了。他們的《鯊卷風(fēng)6》，也早早被Syfy Network頻道預(yù)定!敬請期待!

主編點(diǎn)評：

看到這篇稿子，第一個蹦出來的詞是“網(wǎng)絡(luò)大電影”，中國目前的很多網(wǎng)絡(luò)電影也是這個模式，但是成功者寥寥無幾。

作為“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)大電影從誕生之日起就具有非常明顯的草根特色。

從某種程度上來講，網(wǎng)絡(luò)大電影已經(jīng)成為青年導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)“導(dǎo)演夢”的工具。而正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)大電影這種草根特色，同樣造成了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大電影市場制作水準(zhǔn)有待提升的狀態(tài)，這同樣成為網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展軟肋。

改變當(dāng)下“創(chuàng)”和“作”的定位，不斷實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)大電影內(nèi)容的精耕細(xì)作。

在網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展的紅利期，網(wǎng)絡(luò)大電影的創(chuàng)作者僅僅是指一個內(nèi)容輸出者，而且這種內(nèi)容的輸出者還是一個較為低端的內(nèi)容輸出者，對于輸出內(nèi)容的質(zhì)量并沒有太多要求。而隨著網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展進(jìn)入深水區(qū)，網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作者們的角色同樣需要發(fā)生變化，只有這樣才能適應(yīng)當(dāng)下市場發(fā)展的需求。

《太子妃升職記》《法醫(yī)秦明》，還有《白夜追兇》等，互聯(lián)網(wǎng)劇集已經(jīng)有了一些成功的案例，他們的經(jīng)驗(yàn)還是有可以借鑒的。