那只靴子終于落地了！

繼今年4月7日《光明日報》發(fā)表《耽美作品改編盛行帶偏大眾審美》后，8月26日《光明日報》再次刊發(fā)評論文章《警惕耽改劇把大眾審美帶入歧途》，從制作、營銷和觀眾審美三個方面對耽改作品進行了抨擊，態(tài)度明確、措辭嚴厲。大家紛紛猜測廣電總局官方何時會正式對耽改提出抵制，似乎是一只注定會落地的靴子，讓人忐忑。

終于，9月16日，國家廣播電視總局在京召開會議要求，堅決抵制流量至上、“飯圈”亂象、“耽改”之風等泛娛樂化現象。

事實上，從耽改劇火爆以來，關于它的爭議就一直沒有停止過。耽改劇捧紅了一大批新生代流量演員，這三個字似乎就自帶著財富的氣息。市場對于耽改的態(tài)度也一直很糾結，一方面很清楚它的商業(yè)價值，一方面也知道它非主流的價值導向，注定走在紅線的邊上，這點從優(yōu)酷將《山河令》先下架又上架，然后再度下架的幾番躊躇上就可以看出點端倪。

但隨著官方的發(fā)聲，一直在懸崖邊瘋狂試探的耽改劇，終是失了足。

資本催生的“耽改101”

耽改劇還真是一個神奇的存在，它源自于網絡文學，主要指同性之間的唯美愛情，雖屬于小眾的亞文化，卻能夠迅速占領觀眾市場并使其形成強大的忠誠度?！渡习a》《鎮(zhèn)魂》《陳情令》《山河令》，一路走來竟打造了半個娛樂圈頂流，造星能力與造富能力，令人咋舌。

2018年，《鎮(zhèn)魂》捧紅了朱一龍和白宇，2019年《陳情令》IP化運營不僅將肖戰(zhàn)和王一博送上頂流，還開創(chuàng)了付費花絮、付費線上演唱會等一系列變現模式，狠狠地割了一波粉絲的韭菜。2021年上半年《山河令》成功復刻了《陳情令》的模式，推出了龔俊和張哲瀚這對CP，同樣令投資方賺得盆滿缽滿。

▲《鎮(zhèn)魂》劇照

有人曾調侃“自古耽改出頂流，得CP者得天下”，一部耽改劇不僅能捧紅兩個男演員，劇播完就算下架也是賺錢的。而對于資本方，耽改劇的魅力只體現在四個字：“有利可圖”。有利益的地方就有資本，而有巨大的利益的地方就有資本愿意鋌而走險。

2019年騰訊視頻開播《陳情令》，并且開啟了視頻平臺“超前點播”的先河，觀眾如果想搶先收看最后6集就要額外支付給平臺30元費用，騰訊視頻也憑借此劇一下就收入超7000萬元，而這部劇僅憑超前點播就讓騰訊入賬1.5億元。

其后，《山河令》更是將這部劇的商業(yè)價值挖掘到了極致，上線15天就拿下微博電視劇熱搜榜第一，在貓眼平臺連續(xù)蟬聯熱度日冠軍。優(yōu)酷更是發(fā)起“追更吧！山人！”活動，有用戶甚至為此劇將優(yōu)酷會員充值了208年。而兩個之前默默無聞的男主演張哲瀚和龔俊也一夜爆紅，完美復制了當年肖戰(zhàn)和王一博的成功，人氣與商業(yè)價值齊升，商業(yè)代言如潮水般涌來。

前期耽改劇巨大的商業(yè)成功，無疑像一枝在風中搖曳的橄欖枝向投資人釋放著誘人的邀請，于是滋生了 “耽改101”這樣的調侃，意指耽改劇多到像參加選秀節(jié)目的練習生一樣。而之前的耽改劇給演員和平臺帶來的巨大成功，也讓這些耽改劇涉及的男演員們躍躍欲試“等待C位出道”。

未盡的“狂歡”

這些“愛豆”可能永遠無法出道了。

今年年初知名編劇汪海林就曾經給廣大投資方發(fā)出善意的警告：“耽改劇不要再拍了，耽改電影更不要拍……”

然而利令智昏，耽改劇巨大的流量紅利早已讓資本紅了眼，即便長期處于踩“紅線”的邊緣，但市場傳遞的這股供需熱情，仍然能讓資本方像打了雞血，惡狼般一批批撲食上去。 開拍的繼續(xù)在拍攝，還未拍攝的仍舊抱希望可以拿到備案進行拍攝，完全無視官媒一次次“點名”，一次次“提醒”。

曾經以“小投入大回報”為標簽的耽改制作方也早不是名不見經傳的小公司。據統計，2021年待播、已開機、籌備中的各類耽改題材影視作品有80多部，騰訊、愛奇藝、芒果TV、優(yōu)酷等頭部平臺都有參與其中。

其實，官方對耽改劇的整頓早已有跡可循，最明顯的信號就是由陳飛宇、羅云熙參演的《皓衣行》殺青多日，本來計劃今年4月份就要上線，多次推遲后大概已經沒有了播出的希望。

在“耽改”一路走來的這幾年，它不是沒有機會融入主流文娛市場。

以朱一龍和白宇主演的《鎮(zhèn)魂》為例，這部劇在改編過程中，編劇就盡了最大努力，最大可能地“去耽美化”，對雙男主的感情戲幾乎全部刪除，將故事的主線放在了對情節(jié)的提煉與升華上，從觀眾和市場的認可程度來看，都值得后來的耽改劇借鑒。如果耽改沿著《鎮(zhèn)魂》的創(chuàng)作思路精進，可能不至于走到今天面臨絕跡于江湖的境地。

但利益導向的資本方故意去打擦邊球，妄圖借“耽改”的題材特點，將“腐”這個賣點做出最大的商業(yè)價值。資本不是不知道風險為何物，之所以不回避風險大概率是抱持著賭徒的心態(tài)，希望與時間賽跑，與禁令賽跑。

現在，廣電總局的終場哨聲已經吹響，但在耽改這條線上獲得了巨大利益的資本不會有半點猶豫，他們只會如野狼般再去尋找下一個獵物，然后猛扎入另一個熱門題材，再制造出一堆的亂象，導致廣電局不得不出手干預市場。 從穿越劇、宮斗劇、盜墓劇一直到耽改劇，只要利益的鏈條還在，這個惡性循環(huán)就不會停止。

耽改劇適應了一個小眾群體市場的需求，但不符合我們所處的時代，也不利于社會正向價值觀的形成，只能說耽改劇僅僅是國產電視劇市場的一次嘗試而已，這種亞文化在歷史中掀起一陣浪花后復歸于平靜也是在所難免的。