騰訊娛樂(lè )（文/ 愛(ài)地人）

2017年，“五月天”又將踏上漫漫征程，開(kāi)始他們Life的巡回演唱會(huì )，途經(jīng)之處，如杭州、如廣州、如合肥、如廈門(mén)、如大連、如濟南等等，迎接他們的，幾乎都是清一色數萬(wàn)人級別的戶(hù)外體育場(chǎng)。“五月天”，就是這么一支為大場(chǎng)地而生的搖滾樂(lè )隊。

“五月天”在華語(yǔ)樂(lè )壇也是一個(gè)神奇的存在，或者可以說(shuō)，他們還是一張搖滾導向標，喜歡他們的往左，不喜歡他們的往右，往左往右，則是兩種截然不同的審美人生。

那么，一直在搖滾和偽搖之間被爭論的“五月天”，又究竟是一支什么樣的樂(lè )隊呢？

在老炮眼里，“五月天”是一支假搖滾樂(lè )隊

和前輩Beyond一樣，“五月天”同樣是一支不被北京搖滾圈認可的搖滾樂(lè )隊。哪位樂(lè )手可以試著(zhù)說(shuō)自己是聽(tīng)“五月天”的歌長(cháng)大的，那么他能夠找到一個(gè)貝斯手的活兒，就算是祖上積德了。

老炮自有老炮的道理。在老炮眼里，作為那個(gè)時(shí)代的搖滾過(guò)來(lái)人，搖滾樂(lè )的入門(mén)門(mén)檻，就是一個(gè)窮字。就像丐幫不能找有錢(qián)人入會(huì )，甚至坐上VIP的交椅一樣。因為搖滾樂(lè )要抗爭啊，因為搖滾樂(lè )要叛逆啊，因為搖滾樂(lè )就是見(jiàn)誰(shuí)都不順眼啊。你一個(gè)日子過(guò)得美美的人，天天大魚(yú)大肉的，你還反抗什么，你還叛逆什么，直接差評滾粗搖滾圈。

而“五月天”恰恰是一支來(lái)自經(jīng)濟發(fā)達地區的小資樂(lè )隊，雖然成員、尤其是那位主唱的造型，一直比較殺馬特，但他們卻都有著(zhù)至少小康的家境，沒(méi)有過(guò)過(guò)需要為生存擔憂(yōu)的苦日子，屬于典型溫室里長(cháng)大的孩子。

有人認為有些殺馬特的五月天

但在北京，至少現在可以稱(chēng)得上老炮的那一輩搖滾工作者。沒(méi)住過(guò)地下室，沒(méi)被查過(guò)身份證，沒(méi)吃過(guò)幾個(gè)月方便面，那是不配玩搖滾樂(lè )的。

而在音樂(lè )審美和搖滾樂(lè )的認知方面，國內的搖滾老炮更看不起“五月天”，國內的搖滾老炮，學(xué)的都是祖傳歐美技巧，而且都是大師級別的。像吉他手，不管Jimi Hendrix、Eric Clapton認不認，自己也要把自己投到他們門(mén)下，顯示自己搖滾血液的純凈。

在這些搖滾老炮眼里，“五月天”只不過(guò)是用搖滾來(lái)包裝流行音樂(lè )而已，而流行樂(lè )，卻是他們最看不上的。你去問(wèn)問(wèn)那些搖滾老炮，他們肯定認為只要是流行音樂(lè )，就一定不配稱(chēng)搖滾樂(lè )。而搖滾樂(lè )就是要讓多數人聽(tīng)不懂的音樂(lè )。搖滾樂(lè )必須承載著(zhù)理想、挫折、失落和迷惘，搖滾樂(lè )也必須有速彈的Solo、雙踩的節奏，反正越是讓外行人聽(tīng)不懂的，就一定是搖滾。所以，Beyond和“五月天”肯定不是搖滾樂(lè )。

聽(tīng)“五月天”是“沒(méi)有品味”的象征

對國內的搖滾歌迷來(lái)講，幾乎沒(méi)有誰(shuí)會(huì )承認“五月天”是一支搖滾樂(lè )隊，哪怕你語(yǔ)重心長(cháng)的對他們說(shuō)，你看，怪獸和石頭彈的不是吉他嗎？瑪莎彈的不是貝司嗎？冠佑打的不是鼓嗎？搖滾三大件都齊了，這還不是搖滾樂(lè )團是什么？而你迎來(lái)的回答，很有可能是：“五月天”不是搖滾樂(lè )隊，而是一支校園電聲樂(lè )隊，因為不是所有電聲樂(lè )器組建的樂(lè )隊，都叫搖滾樂(lè )隊。

怪只怪，中國的搖滾音樂(lè )教育，太學(xué)院化了。

中國的搖滾樂(lè )迷，大致可以分為美（歐）搖派和國搖派，當然這兩派互相之間，還是會(huì )有交流的。他們之間有一個(gè)共通的特征，就是言搖滾必XX。以國搖派為例，“魔巖三杰”、崔健、中國火這些，肯定是高頻率出現的詞匯，簡(jiǎn)直就是“中國搖滾你必須知道的N個(gè)名字”，你不承認這些是國搖派的代表，那你就沒(méi)臉當中國搖滾歌迷了。

國內搖滾代表魔巖三杰

當然，這個(gè)人物目錄也是會(huì )有變化的。比如，所有國搖滾的搖滾歌迷，都承認“鮑家街43號”時(shí)期的汪峰是真搖滾，但個(gè)人發(fā)展后的他，就是偽搖滾。因為他唱了《越飛越高》和《怒放的生命》，因為他娶了章子怡，因為他去了選秀節目當導師。所以，汪峰也被開(kāi)除出了搖滾圈。

所以，中國搖滾樂(lè )迷的思維，總結下來(lái)就是見(jiàn)不得人過(guò)好日子。而像“五月天”這種天天紅光滿(mǎn)面，上得了排行榜，去得了鳥(niǎo)巢開(kāi)演唱會(huì )的，自然就是重點(diǎn)打擊對象。

而在歐美搖滾樂(lè )迷眼里，“五月天”就更不叫一回事了。怪獸和石頭有Jimi Hendrix吉他彈的那么好嗎？阿信的聲線(xiàn)，有Queen那么美嗎？“五月天”有哪首歌曲進(jìn)入Billboard了？又拿過(guò)幾次“格萊美”？而且，國內的歐美搖滾樂(lè )迷，往往是有潔癖的，他們對于經(jīng)典搖滾藝人的執迷程度，簡(jiǎn)直就到了洗腦的程度。凡是搖滾大師就是真理，并且必須以Bob Dylan那時(shí)代的東西，去驗證后面所有時(shí)代和地域的搖滾樂(lè )。這樣一來(lái)，唱國語(yǔ)的“五月天”樂(lè )隊，肯定就沒(méi)戲了。

“五月天”到底是一支什么樣的搖滾樂(lè )隊？

你要說(shuō)“五月天”是一支披著(zhù)搖滾外衣的流行樂(lè )隊，其實(shí)也沒(méi)錯。當然，更精準的定義，則可以說(shuō)他們是一支華語(yǔ)流行搖滾樂(lè )隊。你不能因為阿信的發(fā)型像“東方神起”，就說(shuō)“五月天”是舞曲樂(lè )隊吧？

“五月天”的音樂(lè )總結下來(lái)，主要是三情（不是精?。?。一是愛(ài)情，二是激情，三是友情。他們之所以被很多人看不上，大概就是因為他們音樂(lè )的內容，來(lái)源于生活，但并沒(méi)有高于生活吧。

不過(guò)，“五月天”在音樂(lè )上可真不是菜鳥(niǎo)。作為一支發(fā)行過(guò)九張錄音室專(zhuān)輯，開(kāi)過(guò)大大小小無(wú)數演唱會(huì )的樂(lè )隊，“五月天”也真算得上是閱人無(wú)數、歷經(jīng)滄桑了。以《第二人生》這張專(zhuān)輯為例，《三個(gè)傻瓜》里拉丁、朋克和爵士的串燒，《歪腰》中拉丁搖滾的神韻，以及《星空》中純粹的英倫搖滾氣質(zhì)，都說(shuō)明“五月天”的團員，在編曲上基本功上的扎實(shí)。而在《神的孩子都在跳舞》這張專(zhuān)輯里，“五月天”使用的大量弦樂(lè )、中東音樂(lè )元素，也說(shuō)明他們在音樂(lè )上，也不是沒(méi)有想法和缺乏野心的。

然并那什么。

“五月天”終究不是一支怪才型的樂(lè )隊，而中國搖滾圈最受歡迎的，往往還是那種妖人怪杰。這其實(shí)恰恰也是中國內地流行音樂(lè )，與港臺地區流行音樂(lè )最大的區別，后者建立在工業(yè)體系框架下，所以能夠出頭的搖滾樂(lè )隊，往往都是技術(shù)扎實(shí)，但表達正常的音樂(lè )類(lèi)型。不像中國內地的搖滾樂(lè )隊，很多時(shí)候可以用民族的元素，夸張的概念，去包裝自己的音樂(lè )。雖然，要是論基本功，很多樂(lè )隊遠遠不如“五月天”。

對五迷來(lái)講，“五月天”代表什么？

在有些人眼里，一支國產(chǎn)搖滾樂(lè )隊，能夠裝滿(mǎn)鳥(niǎo)巢，而且還是不止一次裝滿(mǎn)，那是很不正常的事情。而在對“五月天”輕易下了偽搖結論之后，甚至也會(huì )把去看“五月天”演唱會(huì )的歌迷，也當成是追星族，甚至是腦殘粉絲對待。

從年齡覆蓋上來(lái)講，“五月天”的歌迷，集中在90后群體，以及同樣受眾龐大的80后群體，并且也有一小部分00后群體，以及極小部分的70號群體。如果現場(chǎng)有50后和60后的歌迷，那估計就買(mǎi)錯票了，錯把“五月花”當成了“五月天”。

“五月天”的歌迷有個(gè)特點(diǎn)，就是造型普通不太“搖滾”。至少比起各大音樂(lè )節上奇裝異服的搖滾鐵托比起來(lái)，更像是一群流行歌迷。甚至可以說(shuō)，“五月天”的歌迷和星巴克的消費群體，是有很高重疊性的。

根據樂(lè )評人鄒小櫻的切身體會(huì )。“五月天”對他的意義，就在于通過(guò)這個(gè)載體，讓他更多了解到了搖滾樂(lè )的文化，以及搖滾樂(lè )隊的文化。甚至也有很多像鄒小櫻一樣的年輕人，恰恰也是通過(guò)“五月天”的音樂(lè )，從此后拿起了吉他。別不承認，北京搖滾圈內因為Beyond影響而立志搖滾事業(yè)的，肯定不在少數。只是，他們不好意思說(shuō)而已。

但這沒(méi)什么不好意思的。“五月天”的意義，更多在于導向意義。他們的熱血、他們的青春，他們那些有著(zhù)“心靈雞湯”效應的歌詞，確實(shí)能夠在很多年輕人敏感、寂寞、無(wú)助時(shí)，可以伸出援手，并且成為這些人渲泄的出口。在更多人眼里，搖滾樂(lè )也只不過(guò)是簡(jiǎn)單的發(fā)聲，它不需要涵蓋歷史、政治、哲學(xué)、心理學(xué)，甚至生理衛生課，它有時(shí)候就是一種慰籍而已。

所以，“五月天”沒(méi)什么不好。覺(jué)得他們不好，又要強加他們不好的意義，不見(jiàn)得你有多高尚，反而說(shuō)明你不搖滾。因為搖滾，是一種精神，也是一種包容。